本篇文章给大家谈谈鸭之乡主题小园，以及小黄鸭主题乐园对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
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一、关于圆明园毁灭资料
1、1860年10月18日，3500名英军冲入圆明园，纵火 *** 圆明园，大火三天三夜不灭，烟云笼罩北京城，久久不散。这座举世无双的园林杰作被一齐付之一炬。事后据清室官员查奏，偌大的圆明三园内仅有二三十座殿宇亭阁及庙宇、官门、值房等建筑 *** ，但门窗多有不齐，室内陈设、几案均尽遭劫掠。
2、自此同时，万寿山清漪园、香山静宜园和玉泉山静明园的部分建筑也遭到焚毁。圆明园及附近的清漪园、静明园、静宜园、畅春园及海淀镇均被烧成一片 *** ，英国侵略军烧毁安佑宫时，因他们来得突然，主事 *** 又反锁着安佑宫的大门，所以，当时有 *** 、宫女、工匠等共300人，被活活烧死在安佑宫。成为世界文明史上的 *** 。
二、中国有那些园林快
在我国灿烂的园林文化之中,有一处遗迹被保护起来,供人们参
观凭吊,这就是我国历史上最完善,最美丽,最辉煌的皇家苑囿---圆
明园。1860年，在英法侵略军的掠夺 *** 和 *** 之下，圆明园遭
到毁灭 *** 的 *** 。至今，历史已经逝去了一百多年，然而，在它的
遗址上，仍保留了一些山形和湖河的地形地貌，有些地段尚存有丘
壑婉转，水木凄凉的荒凉景色。特别是长春园北部原西洋楼一区，
还有不少大理石雕成的西式建筑部件，如拱圈，柱式，台基等耸立
着。它们虽然残破，但正如拜伦所说的“倾PP了，然而伟大”，这
是最早在我国建造的西洋建筑中的精品，具有较高的艺术价值。
“义府庭萝壁，恩波水泻银。草青思示俭，山静体依仁”，这
是乾隆皇帝写正大光明殿诗中的几句。正大光明是园明园四十景中
的之一景，也是宫区的正殿。殿后有一遮挡景色的假山叫寿山，峭
石壁立，玉笋嶙峋，山体大致地貌至今保留着。绕过假山，便是入
园后之一个大水面－－前湖。虽然园内有不少楼台造得金碧辉煌，
但这正殿却比较朴素，以示节俭。
正大光明东是勤政殿，循殿后寿山的山口西行，不几步就来到
长春仙馆。这里碧水周绕，岛上有梧有石，景色明丽，屋宇深邃，
重檐曲槛，逶迤相接，岸边有曲桥相通。
与正大光明殿隔前湖相望的是一组以园明园殿，奉三无私殿，
九州清晏殿为主体的园中最庞大的建筑群。它在轴线上的之一进
“圆明园殿”原是苑囿中的正殿，是园内最早的建筑之一。这一组
建筑也座落在一个大岛上，南为前湖，北临后湖，东西为河渠港汊。
实际上，它是后湖四周九座岛屿中正中心，面积更大的主岛。九个
大岛隐喻着中华的九洲；它们拱卫着一个大的中 *** 面又象征着团
结和统一，所以取名为九洲清宴。
从九洲清宴开始，以后湖为中心，逆时针方向排列了八个岛屿
风景区，依次为镂月开云，天然图画，碧桐书院，慈云普护，上下
天光，杏花春馆，坦坦荡荡，茹古涵今。它们都是四十景中的名景，
各有独特的景色特点。镂月开云又称牡丹台，当年康熙，雍正，乾
隆三代皇帝曾在此一起赏花。碧桐书院绿荫张盖，如清凉国土，更
可赏雨打桐叶的声音美。上下天光以开阔的水景取胜，乾隆曾将它
比作岳阳楼之大观，有“上下水天一色”之句来称赞。杏花春馆富
有田园村落风景之美，矮屋疏篱，东西参错，环植文杏，一派田园
风光。坦坦荡荡是观鱼的佳处，池周舍下，锦鳞数千头，回环泳游，
后湖东部的福海是园中更大的水面，面积将近似450亩，相当于
北海的大小，加上周围各景点，这一区域共有50多公顷，占园明园
总面积的十分之三，因湖处于园子最东边，与东边长春园邻接，故
又叫东湖。湖面近似方形，长宽各有500多米。平阔的水面，可任长
达数丈的龙舟纵横舟渡；冬天在平滑的冰面上，又可进行冰嬉，滑
冰船；逢喜庆节日，园中释放焰火，在湖面上交相辉映，分外有趣；
到了水暖风和的时候，帝后们坐在楼船里取乐游赏，尽情享乐。就在
花园被焚毁的前一年（1859〕，咸丰皇帝还命艺人到福海游艇上说相
声。因此，这一个大水面是水上玩乐的中心，湖 *** 置三岛，中间是
主岛，两边各有一座小岛相辅。池中造三山，是我国古代苑囿的造园
传统，它象征着东海的蓬莱，方丈，瀛洲三座仙山。这三岛取名为蓬
在湖的四周，布置了十多个风景点。其中南岸的南屏晚钟，东岸
的雷峰夕照，北岸的双峰 *** 云和平湖秋月，以及北岸内湖水域的三潭
印月直接借用了杭州西湖十景中的五景，可知当时塑造福海景区时效
为了突出水面的宽广，福海四周景点很少设高楼大观，而是以疏
疏落落的建筑及花木，水矶等组成主景。四边还有许多小的河湖与之
沟通，既大小水面互相依托，相辉成趣，又象征着百川归海，四方归
方壶胜境原是海神的祭祀，这也是我国园林中唯一的一座，它南
临福海东北的一个内湖，大小水面之间有一座可开启的吊桥作示意 ***
的分隔，当桥开启，大的龙舟可由福海进入内湖，直达突出湖中的迎
熏亭。主体建筑是对称布置，前后三组的殿堂，上覆 *** 琉璃瓦，倒
影于水面上，犹如仙山的琼楼玉宇很是壮观。特别当人们又可透过桥
洞，远望着福海中心的三座仙山之时，更会产生漫游在仙境的观感。
“平冈回合，山禽渚鸟，远近相呼，后凿曲曲池，有蒲菡121。长
夏高启北窗，水香拂拂，真足开豁襟颜。”这是乾隆皇帝对廓然大公
一景的评价。因为在主题建筑南有鹤棚，附近有柳林和松林供鹤栖玩，
所以此处又叫双鹤斋。它在福海西北角，但并不临湖，而是被人造的
高山所包围，形成一处 *** 的园林，北向另造一小湖，成为景区的中
心，周有游廊相绕。正因为这里比较幽闭，英法侵略军烧毁圆明园时
竟幸免于难，光绪年间，慈禧还到此休息过。直至1900年八国联军京，
“因水成景，借景西山”是圆明园景色的主要特点。而集锦式是
圆明三园的又一特点。圆明三园共有景160多处，可以说，圆明园就是
由这些各具特色的小景所组成的。另外，圆明园还是一座文物博物馆。
三园的殿宇内，建筑装修精美，室内陈设考究，收藏着难以数计的古
玩骨董，名家字画，善本古籍，珍奇异宝，它是一座名副其实的艺术
宝库，展示了我国封建文化的精萃，也体现了我国劳动人民智慧和创
"双河舟溯慧溪湾,雅爱秦园林壑间.月镜光含窗潋潋,云伸声落涧
潺潺."这首诗是乾隆皇帝游寄畅园之后留下的,因为此园原为秦姓官僚
文人的游寓之地,所以又称"秦园".座落在无锡城外慧山脚下山水林壑
间的寄畅园,有着良好的环境条件,这的确是它更大的特色.
寄畅园位于无锡西郊,离城只数里,来去很方便.慧山以泉水著名,
有天下第二泉,龙眼泉等数十处泉眼.慧山高三百余米,在周围一片平畴
中,又是登高远眺的好地方.锡山是慧山的一点余脉,相传周,秦时盛产
锡矿,到汉初矿竭,所以称县为无锡.寄畅园就在两山环抱的山脚下,西
面依着慧山,东南借锡山,东北方有新开河,与运河及无锡城联通二泉之
水又顺着山势流入园中,基地内慧山东麓上古木成林,一棵 *** 老樟更
是引人注目.借山,引水,又有古木作景,寄畅园真可谓"自成天然之趣."
寄畅园的特点是以山为重点,以水池为中心,以山引水,以水衬山,
山水交融而成为一体.寄畅园的山景中,有真山,有假山,它们互相呼应,
相应交辉.寄畅园西部大假山中最迷人的一景要数东北角的"八音涧".八
音涧是黄石堆叠的涧峡,西高东低,曲折穿行于大假山中,涧底是黄石铺
砌的自然式地面,其宽度时大时小,变化曲折.慧山泉水,从园外经过暗渠,
伏流入园,在涧溪西端汇集于一小池之中,这便是奏响"八音"的动水源头.
然后水由涧底道路一侧的石槽中流下,随着涧谷的转折从上游婉曲而下,
因落差而造成的滴水之声,混合着汩汩流水声,在空谷中徊响,犹如八音
齐奏,所以被名为"八音涧".要是在涧谷中行走,浓密的山林遮住了顶部,
黄石涧壁上部的岩缝中不时露出粗壮古树的盘根错节的老根;脚下的流水
既有形又有声,游赏者如同是来到了深山涧谷之中,景色是那样的幽奇奥
在苍古自然的大山之东,便是中 *** 池锦汇漪.锦是多姿多彩的意思;
漪就是涟漪,是水面上清晰的波纹.题名本身就说明了水池在园景中的重
要位置:那山林泉石建筑楼台全部汇集映写在一泓清池的涟漪之中.锦汇
漪是结合山水造景而设立的慧山泉水的汇集点,水面只二亩半,以聚为主,
聚中有分.池面南北狭长,时宽时窄,呈自然水体的不规则形状,池西岸中
部有石矶鹤步滩,突出于水上,与东岸的朴水亭榭知鱼槛相对成夹峙之势，
形成水峡，使水面分成南北连通的两块，一株高大的枫杨树由石矶斜探
水面，老根盘驳，古枝苍劲，其疏朗的枝叶好似在水面上罩上了一道绿
色的纱幕，更衬出了水意的连绵和深远。在水池东北角，造园家别具匠
地建了一座廊桥，将水尾隔断，使水的来源藏而不露似断似续，使游
赏者感到水无尽头。廊桥南边，一曲折小桥斜跨水上，沟通了北岸嘉树
堂到东岸的游览路径。小桥由七块花岗 *** 板组成，故名“七星桥”。
桥身空透而低平，贴水而过，增加了水景的层次。池岸有的为自然土岸，
有的用石砌，水面也不时深入驳岸，石洞和亭廊之下，看上去显得曲折
绮园在浙江省海盐县武原镇，占地约15亩，是浙江现存文
人私家园林中规模更大，保存最完好的一座。绮园虽地偏浙江一
隅，是一座城镇小园，但在造园设计上却吸取了苏州园林的雅致，
扬州园林的豪放等特点，使之与浙江古园的风格融合起来，雅健
而不纤巧，豪放而不生硬，成为浙中很有 *** *** 的古园。从现存
极少量的浙江园林来说，绮园可说惟我独尊，“浙中之一”。
绮园建于清晚期，经过五易其主，最后传到了冯缵斋，他们
在原来的基础上，在自己住宅“冯三乐堂”后辟地修建园林，建
成了现在的绮园。成为浙江园林中的一颗名珠。
绮园虽处城中，然而却以山水景色为主，极富有自然山林的野趣，真是
绮园除了南部入口处的花厅－－潭影轩较大之外，仅有山顶一小亭，水边
一小榭，以及大池北边扑出水面的水阁小筑三处，其余全是山水.水池曲溪之外,
便是连绵奔走的大山,山间小径忽而盘旋山下,穿曲洞,渡小桥,忽而达于山颠,沿
山脊飞梁过去,又到了另一处山中,山上山下满是樟,朴,枫,杨等古树,峭壁间又
"闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋".潭影轩是绮园的主厅,从西侧门入园不几
步,就到潭影轩.由于此厅体量较大,为了避免让它直接显露在主要的山水风景面
上,当初构园时,艺术家匠心独运,用假山在南,东,北三面包绕,仅西边较为开敞,
好象是安置在山谷中的一所别墅.就是在西边,造园家也种植了几株古树,放置二
座 *** ,将轩厅遮掩起来.游人进园,往往要走到跟前,才会从浓树枝叶的缝隙处,
看到这一山间小筑的一角翘檐,很有点"深山藏古寺"的意境.
厅轩南向紧靠深池.池水清澈,对面是湖石叠成的峭壁,山石翠树,静涵水中,开
阔处映出白云在蓝色天幕上缓缓移动,这一动一静的水中影景,绕有风趣,所以取名
潭影.池上,一座不规则的九曲小桥跨水而去,桥身朱栏低护,曲势随意而多致.一般
园林中的九曲桥往往是对称而曲,较有规律,显得有点造作,而这座桥,从北岸开始,
随意而曲,达于南岸,正好九曲,既延长了游览时间,又给平静的池水增添了变幻的一
绮园的北部是一处开阔畅达的大山大水景区,它以潭影轩北假山为南部的
景区边界,其余东,北,西都直接界墙,约占全园面积的三分之二以上.这一区域东
边北边为联成一气的大假山,东南部是面积很大的中 *** 池.池中筑有两堤,架有
三桥,将水面分划成三块,西北更大,东和南两块较小.湖中造了三桥二堤,并没使
水面显得狭小,反倒是增加了池水的层次,使之更变幻多姿,富有韵味.
"两水夹明镜,双桥落彩虹",这是绮园罨画桥上的一幅对联.罨画桥是园中唯一的
一座拱桥,位于东堤的南端,桥拱甚高,蹬九级蹋步方到桥顶,底下桥洞宽大,非常象江
南河网地区便于行船的高拱桥.由于桥身较长,东堤就显得较短,从池西的平沙岸边看
来,这一水面的分割就呈半虚半实的状态,再加上作为屏障的大假山,使这以桥为主题
东堤和南堤呈直角相连,在转折点上,又
置立了一座姿态秀丽的三跨平桥.此桥正好架于堤南水面折向东去的转弯处,跨度
较大,所以在水中立了两个桥墩.为了不遮挡观赏者的视线,设计者就化大为小,化整
为零,用两片削得极扁的菱形石柱 *** 河底,代替桥墩,石柱也用青石制成,远远望去,
整个桥身好象是架在四把青石磨制的剑刃上,所以人们又称其为"四剑桥",秀巧别致,
南堤的最西端,与北山西北凸入水中的石矶相望,这里水窄流急形成一个水口,
在上面架了第三座桥,此桥是从南区游览湖景的要道.桥造得小而简朴,仅一石板横跨
水上,是绮园堤桥风景很随和素净的开端.这三座桥,大小,高矮,跨度和形姿各不相同,
然而却和周围景色结合得很协调,增添了绮园水景的变幻和趣味.
大水池三面环山,唯有西部较为平坦,这边的池岸也比较平直,与另外三边由假山
石矶组成的曲岸正好是一个对比,在平直砂岸的尽北头,有几间小阁横卧波上，这是
大周围唯有的一座突入水中的建筑，题名为“卧虹水阁”。水阁南边隔着池面正对
着潭影轩景区北假山的石矶及平板小桥，透过桥洞，堤东水面及东部大假山麓的滴
翠亭也历历在目，但见池水荡漾，古树垂荫，虹桥卧波，真是一幅恬静秀丽的江南
景区的东北及北部，是一座脉理连贯，气势磅礴的大假山，山中奇峰叠嶂，
岩壑幽深，曲径弯环，泉流涓涓，满山均是青葱的林木，浓绿欲滴，一派山野景
色。大山的主峰在罨画桥北，峰颠立一六角小亭，题名“依云”，这里是全园的
更高点，似乎伸手可揽天上闲云，故名。
滴翠亭位于大假山东南伸出的余脉之下，面湖背山，小亭为一四坡顶
的敞轩，北，东，南三面被山峦石壁回环，形成一处半开敞的谷地，谷中莳花种
竹，并有小路沿山岭而上，直去北边主峰。亭东边较开阔，隔水面与东堤及虹桥
相对，是赏绿水堤桥景的依山观景点。它有很好的环境条件和观赏条件，是我国
古典园林艺术中不可多得的清幽而不闭塞，依山而傍水，野趣而富田园味的一处
这是郭沫若1962年3月8日视察广东顺德,重游清晖园留下的诗篇.
清晖园坐落在广东顺德县.大良镇华盖里内,是国内现存的一所著名的岭
南园林，清晖园与东莞可园，番禺余荫山房佛山梁园一起,被人称为岭
南四大名园,它们 *** 了我国古典园林的重要一支。
清晖园的建园年代,史料尚未找到确实记载,现在一般认为是建于晚
明,我国私家文人园林的繁荣时期.此园占地有五亩余,在景点安排上可分
为三个部分.南部为方池,是园中主要水景区,以亭榭.取胜,开敞而明朗;
中部则是船厅,惜阴书屋,花纳厅等,这里南临水池,又有假山,是全园精华;
北部由竹苑,归寄庐等建筑小院组成,是较为幽闭的园中园景区.
从清晖园的老大门进入绿潮红雾门,顿觉豁然开朗,清晖前部精华之
景,一一展现在面前.近处是一鉴方塘,满目清凉.方池边六角亭,澄漪亭
依卧水边.对岸假山洞门耸立,透过竹廊漏花窗,花纳亭翼然而立.园中四
望绿荫连绵,亭台高低错落,却是一派绿潮红雾的园林美景,正如园中一联
所说的那样,"翁之乐者山林也,客亦知乎水月乎."水塘北侧有六角亭,两
旁水中种植两棵苍劲挺拔的水松,近水三面设有"美人靠",可以凭栏而坐,
观赏亭外风光.亭入口两柱挂有即景木刻对联,上书"跨水架楹黄篱院落,
出六角亭,经滨水游廊,便可到方池西南角的碧溪草堂,此堂为现在
园内最古老的建筑,,建清道光丙午年(1846).草堂正面是一幅精美的木雕,
镂空作一丛绿竹,中间空出一个园洞门,这一雕刻,工艺精美,形态逼真.园
门两侧为玻璃屏门,门下池板上各刻有四十八个"寿"字,隶书,篆书和不同
花鸟虫鱼化成的象形文字,两侧总计九十六个"寿"字,形象各异,称为"百
寿图",可谓别具匠心.房外腰墙是一幅百年阴纹大砖雕,刻有几竿竹树,画
题为"轻烟挹露",题词是:"未出土时先引节,凌云到处也无心".草堂与半边
水榭之间的夹缝中,长着一棵苍翠的.百龄龙眼树,把房舍遮蔽起来,加上池
塘四周种上各种花木,显出岭南水乡村野一派清凉,雅静的风景.
清晖园的船厅坐落在水池之北,按紫洞艇建成一船楼形式,再根据园林
艺术之需加工而成.这座船厅无论从造型上,还是从装修上,都有着浓郁的
粤 *** 色.这里是园林的中部景区,周围厅敞栏疏,径畅台净,浓阴匝地,是
园内景色最集中的游览区.船厅二楼门两旁挂上现代广东书法家关晓峰所
书对联,"楼台浸明月;灯火耀清晖".前舱和内舱之间,以镂空成芭蕉双面图
案的木刻落地挂落作间隔.两边芭蕉树下的石头上各刻有两只蜗牛,定睛细
看片刻,好象蜗牛在缓缓 *** ,栩栩如生.厅内窗户的格子以竹树图案的木
雕装饰问.人在厅内,仿佛在蕉林浓密,竹荫蔽天的珠江三角洲水乡之中,意
趣盎然.即使是在盛暑炎夏,也自觉荫翳生凉,盛暑顿消.
惜荫书屋和真砚斋是一组相连的园林小筑,从书屋,真砚的题名,可以
看出这里原是园主人的读书作学问之处.在惜荫书屋左面地势高处,建有
"花纳"四角亭.这座小亭在结构上颇有特点,它不用一般的梁柱结构体系,
而是采用木制空间结构,又不用天花板,把结构和装饰溶成一体.使人仰望
有简洁明快之感.亭顶以瓦筒和石灰塑造而成,轻巧古雅.亭内梁柱相接处
是精致木刻通花"撑角",十分美观.据广东省古建专家评价,是岭南古建亭
船亭至花纳周围遍植各种岭南奇花异木,形成了绿海.在船厅游廊下的
小亭中,悬挂着一块"绿云深处"的牌匾,笔力雄劲,神韵独到,是乾隆帝之子
"风过有声皆竹韵;明月无处无花香".这是清晖园北部景区竹苑正门上
的一幅对联,正点出了这一景区的雅静风貌.竹苑的景色,呈现出楼屋鳞毗,
假山阻隔,巷院兼通的情境.从形似圆月的正门走进,眼前是一条修篁夹道,
左边建有"梦笔生花馆",这是一间砖木结构平房.右边筑有狭长的大型壁山,
山势起伏,玲珑浮突,通透美观.石山刻有"斗洞"二字,在字下面,有一条小
道可通往另一院落,可以看见另一番清静世界.这一石景,设置得非常巧妙,
它既分隔了空间,又能遮阳避光,实为这一景区必不可少的景致.穿过斗洞,
便可见到"归寄庐"一景,可谓园中有园,别有洞天.它包括两个厅堂,中间以
连廊相接.前厅为两层砖木楼房,正面装配一幅大型木浮雕,上刻一棵枝繁
叶茂结着一百多果实的仙桃树,树下刻有石山,长着鲜花浪漫的山兰.此木
雕名为"百寿桃",雅致不俗,是一件不可多得的艺术珍品.
古清晖园的园地,虽然只有五亩多,但由于园林立意和规划的得当,建
筑立基的合宜,花树水石疏密的配合,使其在小范围内蕴含有无限的景色,
丰富的空间,较为体现出中国古典园林.以小胜大,小中见大的艺术特征,
坐落在美国更大城市纽约第五大街上的大都会博物馆，是世界
上屈指可数的大型艺术博物馆,它所收藏的东方艺术品更是名扬天下。
1981年，博物馆的二楼展厅内，又增加了一件永久 *** 的展品--由阿斯
托夫人捐资修建，并以其姓氏命名的中国古典园林阿斯托庭院。它是
国内现在保留着的古典名园部分景致的艺术 *** 品。其蓝本便是坐落
在江南园林之城苏州城南阔街头巷网师园的殿春YI小园。
殿春YI是网师园中一所 *** 的小园。从中部山池朗朗的园中，步
过西墙上一个刻有“潭西鱼隐”的小小洞门，便仿佛来到了又一洞天：
一片素色鹅卵石铺就的地坪连接着北边三间小小的斋屋，旁带几楹曲廊，
素静之极。它的题名亦十分富有诗意。按字面解释。“YI”是指在楼阁
边上用竹子搭成的小屋；而“殿春”则指芍 *** 花，芍 *** 的开花期在春末，
所以谓之“殿春”。芍 *** 花比牡丹淡雅秀丽，它更受文人士大夫的宠爱，
所以历来作为主要观赏花卉栽植于园中。以殿春YI作为园中之小园题名，
既点出了主题，又显得谦虚朴素。
这里原为园林主人的书斋，院内坐北朝南是小轩三间，西壁又附带
着一间复室，轩北数步，便是界墙。在建筑与高墙之间狭长的院落中，
疏松地种了竹子，芭蕉，腊梅和天竹，还点了几株松皮石笋，这些植物
和 *** 姿态既好，又不占地，非常耐看，要是坐在斋中透过窗子北望，
是十分精巧的对景，正是“微阳淡抹，浅画成图”.
斋屋南边的布置，更显出古代文人小园“以虚带实”的雅素风格。
非同寻常地在观赏区中心留了一 *** 虚白。斋前一色鹅卵石花街铺地直
到边上的花坛，十分平整洁净，四周则是淡灰色太湖石砌的花坛，高出
地面一，二尺。小园中实景并不多，除了花坛中的芍 *** ，还点了一点玲
珑多姿的山峰，植几株紫薇，腊梅，这些景物，均周边布置，斜阳一照，
其影子投在作为衬景的白墙上，分外好看。
小院的点睛之笔是涵碧泉一景。它补救了小园无水的短处，有此一
点，全园生动。它又和大园之水相互呼应，暗示了网师园水的脉络。
网师园以集聚之水景见长。在大园的 *** 有一个二十来米见方的荷
花池，四周假山，建筑和花木布置得疏密有间，高下宜人。位于水池四
周东，南，西，北向的四个景点：射鸭廊，濯缨水阁，月到风来亭和看
松读画轩，它们分别主赏春，夏，秋，冬四季不同的景色，人称四季景。
春景射鸭廊在水池东北角上，这里紧靠着住宅部分的后楼撷秀楼和自成
一区的读书阅览之处五峰书屋，是从后门十全街进园游览的必经之地。
廊西向临池，槛外隙地上点植着一丛丛小灌木迎春藤，当万物尚处于?br/>眠之际，它那垂向水面的翠条上已缀满着密若繁星的金花，预报着春之
夏景濯缨水阁在荷池之南，与东边云岗黄石假山为邻，正好与春景
倚角相对。水阁坐南朝北，前边临水一面开畅空透。其临水向北有二个
好处：其一是看景点北向，则所看主要风景皆向阳，山石竹树，建筑亭
台在阳光下，其阴影虚实的变化，就看得格外真切；其二北向可避免阳
光直接照射，室内清凉宜人，特别是夏日在此赏景，就会感到分 *** 凉。
秋景月到风来亭在池西凸出水中的高阜上，后面有曲廊南通濯缨水
阁，北去看松读画轩。每当秋时明月初上，在此待月迎风，堪称园中一
绝，翘首相望天上一轮皓月，俯视池面，银光晃荡，月沉水中，还是“
一轮秋影转金波”。更为别致的是，造园艺术家还在亭中置了一面大镜
子，每当赏月者仰视，俯视之后，偶尔回头一望，会出乎意料地发现镜
中还有一个月亮。此景此情，不由得使人在心中萌发出对我国园林艺术
冬景看松读画轩在水池尽北头，朝南三间正房是网师园一园的主要
厅堂。它的东边有廊可通集虚斋和竹外一枝轩，西边一墙之隔便是殿春
YI，大荷花池西北隅的一个小水湾直接轩前一块留虚的铺地，水湾上有
三曲平桥可通。另一边则是小巧的叠石假山，前有湖石砌的花坛，峰石
三、苏州古典园林 简介
苏州是中国著名的历史文化名城之一，素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。1985年，苏州园林即被评为中国十大风景名胜之一。据记载，苏州城内有大小园林将近200处。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别 *** 着宋（公元960～1279年）、元（公元1271～1368年）、明（公元1369～1 *** 4年）、清（公元1 *** 4～1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。“四大名园”与同列为《世界遗产名录》的网师园、环秀山庄、艺圃、耦园、退思园一道，构成苏州园林的杰出 *** 。
从宋代起经元、明、清的千余年来，苏州作为中国著名的历史文化名城，至今仍保存着许多独树一帜的私家园林。所有这些古典园林，其建筑布局、结构、造型及风格，都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人与自然和谐的居住环境。构成了苏州古典园林的总体特色。
苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，私家园林最早见于记载的是东晋（4世纪）的辟疆园，当时号称“吴中之一”。以后历代造园兴盛，名园日多。据《苏州府志》统计，苏州在周代有园林6处，汉代4处，南北朝14处，唐代7处，宋代118处，元代48处，明代271处，清代130处。现存的苏州园林大部分是明清时期的建筑，包括大大小小几百座古典园林。明清时期，苏州成为中国最繁华的地区之一，私家园林遍布古城内外。在16～18世纪的全盛时期，苏州有园林200余处，现在保存尚好的有数十处，并因此使苏州素有“人间天堂”的美誉。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，它们以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和 *** 。
苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。
苏州是水乡，引水便利，附近盛产太湖石。适合堆砌玲珑精巧的假山，加之旧时苏州文人荟萃，一些官僚地主及文人学士又追求“虽居闹市而有山林之趣”，这样大大促进了苏州园林的发展。据地方志记载，苏州城内大小园林，在布局，结构，风格上都有自己的艺术特色，产生于苏州园林的鼎盛时期的拙政园、留园、网师园、环秀山庄这四座古典园林，充分体现了中国造园艺术的民族特色和水平。它们建筑类型齐全，保存完整。这四座园林占地面积不广，但巧妙地运用了种种造园艺术技巧和手法，将亭台楼阁、泉石花木组合在一起，模拟自然风光，创造了“城市山林”、“居闹市而近自然”的理想空间。它们 *** 而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容，是明清时期（14～20世纪初）江南民间建筑的 *** 作品，反映了这一时期中国江南地区高度的居住文明，曾影响到整个江南城市的建筑格调，带动民间建筑的设计、构思、布局、审美以及施工技术向其靠拢，体现了当时城市建设科学技术水平和艺术成就。在美化居住环境，融建筑美、自然美、人文美为一体等方面达到了历史的高度，在中国乃至世界园林艺术发展史上具有不可替代的地位。
苏州古典园林的重要特色之一，在于它不仅为历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的；有宣扬人生哲理，陶冶高尚情 *** 的；还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足的。而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。
附资料：列入世界遗产名录的苏州古典园林：
沧浪亭位于苏州市城南三元坊内，是苏州最古老的一所园林。占地面积10800平方米。园内有一泓清水贯穿，波光倒影，景象万千。“沧浪亭”始为五代吴越王钱缪之子钱元亮的池馆。宋代著名诗人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑，傍水造亭，因感于“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，题名“沧浪亭”，自号沧浪翁，并作《沧浪亭记》。欧阳修应邀作《沧浪亭》长诗，诗中以“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”题咏此事。自此，“沧浪亭”名声大振。苏氏之后，沧浪亭几度荒废，南宋初年（12世纪初）一度为抗金名将韩世忠的宅第，清康熙三十五年（公元1696年）巡抚宋荦重建此园，把傍水亭子移建于山之巅，形成今天沧浪亭的布局基础，并以文征明隶书“沧浪亭”为匾额。清同治十二年（公元1873年）再次重建，遂成今天之貌。沧浪亭虽因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老郁森，还一直保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。
踱步沧浪亭，未进园门便见一池绿水绕于园外，临水山石嶙峋，复廊蜿蜒如带，廊中的漏窗把园林内外山山水水融为一体。园内以山石为主景，山上古木参天，山下凿有水池，山水之间以一条曲折的复廊相连。沧浪亭外临清池，曲栏回廊，古树苍苍，垒叠湖石。人称“千古沧浪水一涯，沧浪亭者，水之亭园也”。
沧浪亭主要景区以山林为核心，四周环列建筑，亭及依山起伏的长廊又利用园外的水画，通过复廊上的漏窗渗透作用，沟通园内、外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一体。园中山上石径盘旋，古树葱茏，箬竹被覆，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴素自然，景色苍润如真山野林。
著名的沧浪亭即隐藏在山顶上，它高踞丘岭，飞檐凌空。亭的结构古雅，与整个园林的气氛相协调。亭四周环列有数百年树龄的高大乔木五、六株。亭上石额“沧浪亭”为俞越所书。石柱上石刻对联：
上联选自欧阳修的《沧浪亭》诗，下联出于苏舜钦《过苏州》诗中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”句。全园漏窗共108式，图案花纹变化式端，无一雷同，构作精巧，环山就有59个，在苏州古典水宅园中独树一帜。
园中更大的主体建筑是假山东南部面阔三间的“明道堂”。明道堂取“观听无邪，则道以明”意为堂名。为明、清两代文人讲学之所。堂在假山、古木掩映下，屋宇宏敞，庄严肃穆。墙上悬有三块宋碑石刻拓片，分别是天文图，宋舆图和 *** 江图（苏州城市图）。相传乾隆帝南巡时，曾召誉满江浙的苏州评弹艺人王周士于此堂内说书。堂南，“瑶华境界”、“印心石层”、“看山楼”等几处轩亭都各擅其胜。折而向北，有馆三间名“翠玲珑”，四周遍植翠竹，取“日光穿竹翠玲珑”意而为名。
竹是沧浪亭自苏舜钦筑园以来的传统植物，亦是沧浪亭的特色之一。现植各类竹20余种。“翠玲珑”馆连贯几间大小不一的旁室，使小馆曲折，绿意四周，前后芭蕉掩映，竹柏交翠，风乍起，万竿摇空，滴翠匀碧，沁人心脾。同“翠玲珑”相邻的是五百名贤祠，祠中三面粉壁上嵌594幅与苏州历史有关的人物平雕石像，为清代名家顾汀舟所刻。五百名贤只是取其整数而言。每五幅像合刻一石，上面刻传赞四句，从中可知这些古贤的概况，他们是从春秋至清朝约 *** 0年间与苏州历史有关的人物。名贤中的绝大部分是吴人，也有外地来苏为官的名宦。名贤像多数临自古册，也有的来自名贤后裔，具有文献价值。
园中西南有假山石洞，名“印心石屋”。山上有小楼名“看山楼”，登楼可览远近苏州风光。此外还有仰止亭和御碑亭等建筑与之映衬。沧浪亭著名的建筑还有观鱼处等。另有石刻34处，计700多方。
狮子林位于苏州城内东北部娄门内园林路，始建于元代，为元代园林的 *** 。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米芾、黄廷坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。狮子林原为 *** 正宗寺的后花园，公元1341年，高僧天如禅师来到苏州讲经，受到 *** 们拥戴。翌年（元代最后一位皇帝顺帝至正二年）， *** 们买地置屋为天如禅师建禅林。天如禅师因师傅中峰和尚得道于浙江西天目山狮子岩，为纪念自已的师傅，取名“狮子林”。亦因佛书上有“狮子吼”一语，且众多假山酷似狮形而命名。
园建成后，当时许多诗人画家来此参禅，所作诗画列入“狮子林纪胜集”。天如禅师谢世以后， *** 散去，寺园逐渐荒芜。明万历十七年（公元15 *** ），明姓和尚托钵化缘于长安，重建狮子林圣恩寺、佛殿，再现兴旺景象。至康熙年间，寺、园分开，后为黄熙之父、衡州知府黄兴祖买下，取名“涉园”。公元1703年2月11日清康熙巡游至此，赐额“狮林寺”，后清乾隆皇帝六游狮子林，先后赐“镜智圆照”、“画禅寺”及现存“真趣”等额匾。清乾隆三十六年（公元1771年），黄熙高中状元，精修府第，重整庭院，取名“五松园”。至清光绪中叶黄氏家道衰败，园已倾圯，唯假山依旧。
狮子林平面呈长方形，面积约10000平方米，是苏州古典园林的 *** 之一，拥有国内尚存更大的古代假山群，有假山王国之美誉。假山内外上 *** 旋曲折，穿洞越谷宛入迷宫，咫尺之间可望而不可即，只有循山路而行才可出洞。仰观满目迭嶂，俯视四面坡壑，如入深山峻岭，恍惚 *** 。由于它原是寺之后花园，所以狮子林假山便是佛的象征，与一般的假山不能相提并论。山腹中空灵曲折，宛如迷宫的洞穴即象征佛的法力无边。
狮子林内的湖石假山多且精美，建筑分布错落有致，园中更高峰为“狮子峰”，另有“含晖”、“吐月”等名峰。园内多竹，竹间结茅的方丈禅窝，建有“冰壶进”、“玉鉴池”、“小飞虹（桥）”。主要建筑有立雪堂、燕誉堂、卧云室、见山楼、指柏轩、飞瀑亭、真趣亭、问梅阁等。
狮子林主题明确，景深丰富，个 *** 分明，假山洞壑奇巧、出神入化、匠心独具，一草一木别有风韵，园内长廊四面贯通，廊壁上嵌有书条石刻，皆为名家书法佳作。
公元1917年，上海颜料 *** 贝润生（世界著名建筑 *** 贝聿铭的叔祖父）从民政总长李钟钰手中购得狮子林，花80万银元，用了将近7年的时间整修，新增了部分景点，并冠以“狮子林”旧名，狮子林一时冠盖苏城。贝润生原准备筹备 *** ，但因 *** 爆发而未能如愿。公元1945年贝润生病故后，狮子林由其孙贝焕章管理。解放后，贝氏后人将园捐献给国家，苏州园林管理处接管整修后，于公元1954年对公众 *** 。
拙政园位于苏州市娄门内东北街178号，是江南园林的 *** ，也是苏州园林中面积更大的古典山水园林，现列为全国重点文物保护单位。此地初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘（宏）寺。明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的 *** 人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻（音：yù,<书>卖）蔬，以供朝夕之膳（馈）……此亦拙者之为政也，”之句取园名。暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事。园建成不久，王献臣去世，其子在 *** 毫赌中，把整个园子输给徐氏。400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完壁合一，恢复初名“拙政园”。拙政园全园占地62亩（另三资料分别为：51950平方米、约50000平方米、52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。
拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰十年（公元1860年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对 *** 的小园。
中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5（另一资料：1/3）。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”（“香洲”名取以香草喻 *** 高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。
从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。
西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六 *** 馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六 *** 馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六 *** 馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。
东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。
拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八 *** 花馆等。
拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面， *** 了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如夏日蕉廊，冬日梅影雪月，春日繁花丽日，秋日红蓼芦塘，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型 *** 。
拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。
留园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州拙政园齐名。坐落在苏州市阊（音：chāng）门外，始建于明嘉靖年间（公元1522～1566年），另一资料：留园修建于明天顺四年（公元1460年）。原为明代徐时泰的东园，清代归刘蓉峰所有，改称寒碧山庄，俗称“刘园”。清光绪二年又为盛旭人所据，始称留园。留园占地约30亩（另两资料：2顷、约30000平方米），留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。
建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。
留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴雨快鱼之厅、林泉耆砍之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座 *** ，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园更高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。
留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色更佳处，并有长廊与各处相通。
留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃源（小蓬莱）”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。
网师园是苏州中型古典山水宅园的 *** 作品。它位于苏州 *** 门附近的带城桥南阔家头巷（另一资料：位于苏州城东南十全街，与苏州、南州等饭店相距仅几十米），园址原为南宋吏部侍郎史正志于淳熙年间（公元1174～1 *** 年）所建之“万卷堂”旧址，亦称“渔隐”。清时由光禄寺少卿宋宗元于乾隆中叶（约公元1770年）购其地筑园。因园毗邻王思巷，谐其间喻渔隐之义，称为“网师园”。乾隆末年园归瞿远村，按原规模修复并增建亭宇，俗称“瞿园”。今“网师园”规模、景物建筑是瞿园遗物，保持着旧时世家一组完整的住宅群及中型古典山水园。网师园全园占地约8亩余（另两资料：约5333平方米、约5400平方米），是我国江南中小型古典园林的 *** 作。网师园布局精巧，结构紧凑，以建筑精巧和空间尺度比例协调而著称。园分三部分，境界各异。东部为住宅，中部为主园。网师园按石质分区使用，主园池区用黄石，其他庭用湖石，不相混杂。突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成趣，构成主园的闭合式水院。池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画，所以并不觉其园小。夜游网师园除了能品味园林夜景，还能欣赏到评弹、昆曲等节目。
西部为内园（风园），占地约1亩。北侧小轩三间，名“殿春簃（音：yí,楼阁旁边的小屋，多用做书斋的名称）”。旧时以盛植芍 *** 闻名。“殿春簃”旧为书斋，为明代古朴爽洁之建筑。轩北略置湖石，配以梅、竹、芭蕉成竹石小景。由红林镶边的长方形窗枉框松成的框景，满目青竹，苍翠挺拔，翠周围的傲腊梅、红色天竹子和奇峰迭起的假山石，仿佛是雅致的国画小品，人在到内，似在室外，富有诗情画意。轩西侧套室原为著名画家张大千及其兄弟张善子的画室“大风堂”。张氏兄弟曾在园中饲养一虎，今堂南天井西墙嵌碎石一方，镌刻“先仲兄善子所豢虎儿之墓”，为著名画家张大千先生书于台北，寄来立碑。庭院假山，采用周边假山布局，东墙峰洞假山围成弧形花台，松枫参差。南面曲折蜿蜒的花台，穿 *** 峰石，借 *** 墙的衬托而富情趣，与“殿春簃”互成对景。花台西南为天然泉水“涵碧泉”。洞容幽深，寒气逼人，与主园大池水脉贯通，此一眼泉水如蛟龙吐，使无水的“殿春簃”不偏离网师园以水为中心的主题，北半亭“冷泉亭”因“涵碧泉”而得名。亭中置巨大的灵壁石，形似展翅欲飞的苍鹰，黝黑光润，叩之铮琮如金玉，是灵壁石中的珍品。在亭中“坐石可品茗，凭栏可观花”，令人赏心悦目。
1980年美国纽约大都会艺术博物馆因仿殿春簃建了一座古典庭院“明轩”而名播海外。
环秀山庄位于苏州景德路，全园占地2000平方米左右。始建于唐代末年，原为唐代金谷园故址，宋代为景德寺，明时是宰相申时行的住宅。清代蒋辑住此，建“求自楼”，以藏经集。又在楼后叠假山，取名为“环秀山庄”。在地下掘一井，井有清泉喷涌汇成一池，取名“飞雪泉”。以上构成了环秀山庄山、池、泉、石的雏形。其园林风格“有真有假，做假成真”，接近自然，富于变化。整体布局以假山为主，水池为辅，山水相依。前为厅堂、庭院，后为池水、假山。环秀山庄以假山堆叠奇巧著称，被誉称“苏州三绝”之一，又被誉为“独步征轲”。
艺圃位于苏州阊门内，建于明代。原为 *** 圃，清初改现名，又称敬亭山房。 *** 圃为住宅花园，面积为3330多平方米（另一资料：约3000平方米），在苏州诸园中，以园景开阔、自然质朴称胜。有山林野趣，较多保持了明末清初的旧貌。
耦园位于苏州城东，东临护城河。全园正宅居中，有东西两个花园，故称耦园（“耦”与“偶”音同）。两人耕种亦称为耦，意指夫妻隐居归田。耦园面积较小，居城湾一隅，三面萦河，一面临街，具有浓郁的水乡特色。在建筑艺术构思上，也别出心裁地反映出园主人双隐归田的思想，堪称佳构。
退思园位于吴江同里镇，建造于清光绪年间，是诸园中年代最近的一座宅第园林。园主因遭贬职归乡，将园取名“退思”，是退而思过之意。全园占地6600平方米，西部为住宅，东部为园林。东部园林面积约 *** 0平方米，分为庭院和内园两部分。园内建筑简朴无华、清新淡雅，其所有山、亭、馆、廓均紧贴水面，为独辟蹊径的贴水园。
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