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一、小说与文学电视剧本有什么相同
1、表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的更大也是最根本的区别。
2、写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
3、近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体 *** ,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
4、对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂 *** 方,他说,在叙述中融进感 *** 彩,加入生活常识和生活细节。本人照方抓 *** ,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
5、小说作为叙述 *** 文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。如林斤澜的《醉话》,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉 *** 在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不 *** 疯了才怪。
6、写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。结合《半个月亮掉下来》小说和《暗宅之谜》剧本试举一例,一看便知。
7、几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到 *** 辣地疼。王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满囤 *** 话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。”
8、王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手 *** 辣地疼。
9、满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧!
10、王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。
11、既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。对此,作为《贫嘴张大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,之一能力是复原口语的能力。复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石!
12、如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动 *** ,用台词来刻画人物、推动故事发展。写有《康熙微服私访》《琉璃厂传奇》《五月槐花香》《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。苦啊!
13、小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。
14、无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物 *** 格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物 *** 格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。
15、小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。
16、于小说如何塑造人物、刻画人物 *** 格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。对此,老舍先生早有教导。写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。
17、小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目( *** 格)也出来了。剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎 *** 心,编剧要把好钢用在刀刃上。这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物 *** 格决定的。
18、一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了 *** 格形成、行为准则和道德取向。对一部电视剧而言,主要人物 *** 格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
19、当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。不要以为这样会耽误工夫。磨刀不误砍柴工。当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。
二、老舍的经典作品,电视剧、 *** 、话剧都有哪些
1.《猫城记》：描述了一位漂流至火星上猫国的机械师，在猫国都城的所见所闻，其中蕴含了 *** 讽刺的元素。
2.《四世同堂》：作为老舍40年代的 *** 作，该作品描绘了主人公在不同历史时期的生活经历。
3.《月牙儿》：这部作品聚焦于底层社会，讲述了暗娼洞芹的悲剧命运。
4.《骆驼祥子》：以人物塑造著称，讲述了主人公祥子的生活历程。
5.《龙须沟》与《茶馆》：这两部戏剧作品是老舍的 *** 作，分别展现了不同社会环境下的人物群像。
三、活着活着就老了详细资料大全
《活着活着就老了》是2010年4月万卷出版公司出版的图书，作者是冯唐。
《活着活着就老了》收录了冯唐近年来的 *** 作。这些随感而发的文字，表达了作者 *** 、时尚、前卫的思想、文笔犀利幽默，既调侃又老道深髓，极富哲理，常有惊人之语，既能让读者忍俊不禁，又能给读者的新的启迪。
四、由老舍作品改编的电视剧
老舍先生的作品深刻内敛，很多都被改编成了电视连续剧。
1、茶馆：演员入木三分的表演将茶馆内的各色人物表现的个 *** 传神，尤其主演陈宝国的表演更是经典，生动。
2、四世同堂：由黄磊主演的四世同堂刻画了 *** 战争时期胡同里每个人物或隐忍、或抗争的不同选择。
3、龙须沟：改编自老舍得话剧，讲述 *** 战争后，社会变革中小人物的心态和命运。
4、我这一辈子：一辈子不长也不短，生活中总会遇到各种事情，看看这部连续剧，或许能得到些启发。
五、老舍改编的电视剧有哪些
由老舍作品改编的电视剧有：《茶馆》、《我这一辈子》、《二马》、《四世同堂》、《骆驼祥子》等等。
选取了清朝末年、 *** 初年、 *** 胜利后的三个历史阶段，透过茶馆这一窗口，呈现出三教九流各色人等的生死沉浮，折射出整个社会的变迁；描绘了一幅近半个世纪旧时代的历史画卷。
讲述了一个凄婉的故事，故事的主人公福海与刘方子、赵二自幼一起学徒，三人结拜为生死弟兄，但随着年龄和成长环境的变化，三 *** 不断地演绎出一段段悲欢离合，并相继死去。
该剧讲述了一个中国人在英国的故事。老马与小马为继承一家小古玩铺子，飘洋过海到了伦敦，寄居在一对英 *** 女家中，二马爷俩儿居然对住在同一屋檐下的温都母女产生了“爱情”。
《四世同堂》是由林汝为编剧执导，邵华、郑邦玉、李维康，周国治、李婉芬等主演的长篇电视剧。该剧于1985年播出。该剧改编自老舍先生的同名长篇小说。
《骆驼祥子》是老舍作品《骆驼祥子》的同名电视剧。该剧由李森执导，谷智鑫、丁嘉莉、苏岩等主演。该剧拍摄于1998年。
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